主演：克劳斯·金斯基 海伦娜·罗赫 戴尔·内格罗
导演：沃纳·赫尔佐格 We
简介：赫尔佐格最超卓的作品，影片有一种梦幻的魔力，充分表现了意志力过于强年夜造成的病态恒心（一般认为暗射希特勒）男主角将这种可怕到迷人的人格作了完美的诠释，丛林冒险的部份也极具氛围。 16世纪在印加帝国毁灭后，一支西班牙征服者构成探险队，从秘鲁山脉南下至亚马逊河寻找黄金和财富。他们很快碰到了麻烦和危险，而阿奎尔，这个粗暴并贪婪的人成为了他们的领袖。他可以或许带领他们取得财富，还是将他们领向灭亡？在此过程中，对西班牙的忠诚经受着考验，对权力的争夺也接踵发生…… 故事发生在1560年的秘鲁，阿基尔带领一队人马深切丛林探险，寻找传说中的黄金之地。他们越陷越深，死于疾病或印第安人的队员也越来越多，但阿基尔凭着疯狂的信念，坚决往前走，不撤退退却，并且处死了主张撤退的队员，最后直到剩下他孑身一人，被一群猴子围困。他抓住一只猴子，质问“谁愿意跟着我？”，并自封“上帝的愤慨”。一句话评论A breathtaking journey into the heart of darkness.花絮·虽然在开场字幕上注明影片是按照“修道士加斯帕·德·卡瓦加尔的日记”，导演郝尔佐格说，实际上脚本并没有采纳任何的汗青材料，阿谁修道士的日记只是为了增加可托度而制造出来的。然而，卡瓦加尔的日记是真实存在的，但卡瓦加尔从来没有介入到阿奎尔的生命过程中去。·按照导演郝尔佐格的说法，在拍摄期间克劳斯·金斯基威胁说他要抛却电影。郝尔佐格说他先是打单克劳斯·金斯基要杀死他，然后又把枪对准了本身，如果克劳斯·金斯基离开——后来他承认差一点就真的这么做了。克劳斯·金斯基在接管采访时说郝尔佐格用一把手枪威胁他，但郝尔佐格否定了这一点。·年夜部分电影，就像他的其他几部影片一样，是用他从本身的母校——电影学院偷来的一部35毫米开麦拉拍摄的。他很甘愿答应承认这一盗窃行为，如果和他用这开麦拉拍摄出来的那些影片的重要性来比，认为这底子没有什么年夜不了。·影片中描写的很多场景都是没有任何事先排练的，演员们划分好的台词和碰到环境时应该做出的反映都变得很是混乱。比如说，在开场有个场景，当载着阿奎尔女儿的马车翻了将近倒下来的时辰，在画框右边可以看到一只手伸出来扶着男演员，让他们保持均衡。这只手就是影片的导演郝尔佐格。·郝尔佐格说脚本的写作花了两天半的时间。他在和他的球队旅行的时辰，就在比赛期间和坐公共汽车的时辰，写下了此中完美的一段。就在一场比赛后，球队喝得酩酊年夜醉，坐在维内尔?郝佐格后面的一个队员在他脚本上呕吐起来，损坏了很多页脚本。郝尔佐格无法挽回那些纸张，就撕碎了扔出窗外。同时他再也想不起来，他在上面写了什么东西。·在拍摄一个原始村落的场景中，克劳斯?金斯基用他的剑打在了一名工作人员的头上。这一击差点要了那人的命，还好有头盔保护了他。·克劳斯·金斯基说在拍摄最后一个场景中，有的时辰他确实是被一些猴子咬伤了。·这是郝尔佐格和克劳斯?金斯基的第一次合作，从此起头了长达十五年的合作友情。·工作人员总共是八个人。
主演：杰瑞米·戴维斯 史蒂夫·茨恩 克里斯蒂安·贝尔 扎克·格雷尼尔
导演：沃纳·赫尔佐格
简介：出生在德国的迪特?丹格勒（克里斯蒂安?贝尔饰）自幼就胡想着驾驶飞机翱翔天际长年夜后，他随家人移平易近至美国，插手军队成为了一名真正的航行员。随后迪特便随海军投身越南疆场。赶往执行任务的途中，迪特飞机不幸被越南军队的地面炮火击落。侥幸逃脱一死的他，却最终被仇敌俘获，饱受酷刑熬煎。迪特被押至设在老挝的战俘集中营，那里还有几个美国军队的火伴。看守仇敌赐与他们非人待遇，迪特还未坐定就暗下决心要逃跑，但四周的火伴吉恩（杰瑞米?戴维斯饰）、杜恩（史蒂夫?茨恩）等并不那么认为，他们没多少决议信念。在一番挽劝下，迪特精心策划，要在雨季到姑且逃狱。他们要面对是无边丛林、饥饿、野兽，还有不知道在何处的越南人……
主演：詹姆斯·弗兰科 妮可·基德曼 罗伯特·帕丁森 戴米恩·路易斯 珍妮·艾加特
导演：沃纳·赫尔佐格
简介：电影讲述了汗青学家、小说家以及英国谍报奸细格特鲁德?贝尔(Gertrude Bell,1868-1926)的故事，上世纪20年代贝尔对成立中东新政治秩序起到了重要作用贝尔少女时代便饱受教育，是以在英国本土难以找到合适的对象，她便前去德黑兰。在伊朗她与赌瘾成性的交际官亨利?卡多根(Henry Cadogan)陷入爱河但成长并不顺利，于是贝尔决议抛却本身的个人糊口，投身勘探周边地区的事业中。奥斯曼帝国覆灭之前，贝尔在中东地区进修语言，翻译文学作品，在开罗、巴士拉和巴格达等地与穆斯林高官会面，因为自身的勇气的尊敬的表现，贝尔博得了带领人们的信任。似乎注定要成为年夜英帝国和中东国度之间的桥梁，贝尔在一战后便介入规定了中东地区各国界线。而此时，爱情再度走进她的生命。 沃纳?赫尔佐格(Werner Herzog)以广漠的戈壁为背景，讲述了这位“戈壁女王”的传奇史诗。
主演：布鲁诺·斯列斯坦 布里奇特·米拉 ?
导演：沃纳·赫尔佐格
简介：加斯荷伯（布鲁诺·斯列斯坦 Bruno S. 饰）从小糊口在不见天日的地下室里，仅靠稀少的水源和面包维持生命，直到数十年后，早已成年的他才被带离地下室，第一次亲眼看到了外面的年夜千世界可是，恶梦并没有结束，他只不过是从一个地狱跌落到了另一个。在人们的眼中，加斯荷伯并非一个有血有肉的人类，只是一个可供研究和玩乐的部件罢了。刚起头，人们对加斯荷伯布满了好奇，并且，这些好奇里包含了某些恶意。垂垂地，对这个无趣而可怜的物体，年夜家都掉去了乐趣，加斯荷伯被送进了马戏团。 几经波折之后，被一论理学者收容的加斯荷伯终于过上了安静安全的糊口，学者教会了他读写，为他打开了了解世界的另一扇年夜门。没想到，加斯荷伯对于文明和文化有着异常敏锐和深刻的见解，面对他锋利直白的语言，被戳到把柄的人类愤慨了。 ?豆瓣
主演：
导演：沃纳·赫尔佐格
简介：开设在日本的家庭罗曼史有限公司是一家经由过程角色扮演为客户定制“体验”的公司在这里，你可以租借到陪伴本身的“父亲”，愿意顶罪的“同事”......公司员工石井裕一在一次次的倾情扮演中，也陷入了对本身职业的沉思。陪伴在身边的人可能是假的，生命中的夸姣回忆又有几分是真的呢？德国名导赫尔佐格视角独特，打破纪录与非纪录的界线，在练习训练好的脚本和真实故事的交错之中，不雅众也不免从电影延长出对本身实际糊口的思虑。
主演：?
导演：沃纳·赫尔佐格
简介：◎简 介 影片描述了一种抵挡和犯罪的幻想、一种冲破束厄狭隘和摧毁一切的巴望导演Herzog创造了一个全数由侏儒构成的奇异的革命世界，每个居平易近都是侏儒，当他们的伴侣被富有的当权者挟持为人质时，年夜家决议要解救他，决议要抵挡这个别制。跟着时间的推进，整个步履从起头的解救步履垂垂变得混乱和暴力。看色情画报、放火、打坏东西、熬煎动物，甚至把一辆汽车推入绝壁。跟着侏儒们愤慨的年夜粉碎和挂在脸上庆祝的微笑以及不断的年夜笑，奏起了非洲部落的音乐，映象奇异斑斓之极…… ◎评论： ------变地痞比被愚笨强 年夜不了一路毁灭 ------画面让人透不过气，也许是电影里道德底线的俄然消掉造成的。节拍、场景、人物设置都有相当独特的气息，比如哺乳的猪，追逐汽车，斗鸡，下跪的骆驼，配上音乐，看得人胸口发闷。导演你太坏了。一场胡闹的运动，一部布满情绪的电影。
主演：克劳斯·金斯基 伊莎贝尔·阿佳妮 布鲁诺·甘茨
导演：沃纳·赫尔佐格 We
简介：1850年，在斑斓的威斯玛小镇，哈克将启程远行，留下老婆露西，后来他遭遇卓古拉伯爵，镇上的人纷纷传染瘟疫而死他们思疑有吸血鬼混迹人群中，知道本身已成为方针。◎幕后建造 这是赫佐格向前辈茂瑙致敬的作品。本片以氛围和风格见长，叙事性不强，细节很是精细，台词稀少，似模拟默片风格。影片拍摄时用的是英语，后配成德语，专家认为德语版更纯正。市道上的英文版只有96分钟。◎影片评价汗青上的两部著名吸血鬼诺斯费拉图 1921年，德国表现主义电影正值黄金期间，巨匠茂瑙拍摄了《诺斯费拉图》。这是初次有人用电影的手段讲述吸血鬼的故事。吸血伯爵的故事早在中欧很多国度遍及传播，其来历几不成考，版本却年夜同小异。将这个人们用来欺瞒不听话的小孩子的故事拍成电影，其志天然不在故事内容本身，茂瑙的作品也印证了这一揣度：尽管战后德国百废待兴的混乱期间给了这部电影无法忽略的时代背景，但就不雅众的乐趣地点来说，电影革命性的技术手段和影像化的叙述本质带给这古老可骇故事的新生仿照还是超越了作品本身的隐喻性内涵。如果不算舞台剧的话，这是吸血伯爵第一次离开了日常语言的囚笼而得以在人世间显露其“真实”的脸孔。 马克斯.施莱克扮演的吸血鬼诺斯费拉图是极为成功的，尽管茂瑙之后又有一些以吸血鬼为题材的影片问世，可是比拟之下，马克斯扮演的吸血伯爵始终是最典型、最具代表性和给人最深刻印象的形象。据称因为马克斯.施莱克的表演和扮相给人的印象太过深刻，加之电影艺术初期不雅众赏识程度有限，当时的很多德国人都误认为马克斯本人就是一个吸血鬼而深深陷入了恐惧之中。 虽然表现主义的鼓起无疑是囊括欧洲的现代主义艺术思潮的一个构成部分，但表现主义的地缘区域首要在德国，它的得势和没落也几乎全数和德国联系在一路。这无疑揭示了一种艺术形式的文化背景与形成该艺术形式的地缘平易近族文化心理的复杂而逼真的联系。表现主义的共时性文化内容就在于此。早在德国电影萌芽期间，就很是注重电影造型，出格是演员在特写镜头前的微不雅表情动作，这与由库里肖夫理论演化而成的苏联蒙太奇传统截然不同。可以说，德国的早期电影是 “演”出来的，而苏联美国的早期电影则是“剪”出来的。这此中也同样表现着不同平易近族文化语境对电影艺术的不同理解。德国早期电影的经验传统，无疑给了表现主义电影一个天然的传统积淀。甚至从表面上看，德国初期电影颠末夸张变形，甚至都可以称之为表现主义。 茂瑙影片中的吸血鬼诺斯费拉图有着显而易见的社会背景。1918年德国在第一次世界年夜战中战败，战后的德国社会政治动荡不安、经济萧条、通货膨胀、掉业率居高不下。一系列经济、政治上的沉重冲击必然也将在德国社会的文化意识形态层面刻下深深的烙印。马克斯.施莱克扮演的诺斯费拉图在此时恰是作为一个“暴君形象”的舞台符号呈现的，在他的身上，人们不仅看到了以前只闻其声、不见其形的传说中的吸血鬼，并且也同样寄予了对魏玛共和国初期的年夜发国难财的当局官僚的仇恨与恐惧。吸血鬼和瘟疫覆盖下的小城镇也成为了凋敝混乱、人人自危的战后德国社会的缩影。 不过茂瑙毕竟是一位艺术家，并且还很可能是一位怀着抱负主义潜思的艺术家，在影片的结尾，他经由过程斑斓少女的自我牺牲而拯救了整个城镇，他相信依然有如许耶稣式的救世主愿意用本身的鲜血和博爱来使罪恶得以断根，公理和善良得以蔓延。茂瑙用来匹敌恶的兵器便是表此刻格雷塔.施略德身上的爱与美。 韶光荏苒，德国表现主义电影的辉煌已经成为了典籍旧章，然而另一场更年夜规模、更具影响效力的电影运动——新德国电影运动注定要再次将吸血鬼诺斯费拉图推上舞台。该运动的主将之一的沃尔纳.赫尔佐格在1979年把茂瑙的旧作翻拍成了一个彩色版本，也同样取名《诺斯费拉图》。在这部翻拍的旧作中，克劳斯.金斯基接替马克斯.施莱克扮演吸血鬼德古拉伯爵，影片超卓的化妆师在70多年后付与这个不死的妖魔更加令人毛骨悚然的形象，当他呈此刻喀尔巴阡山中的神秘城堡的门口，那一袭黑衣包裹着的躯干上深陷的黑眼圈、惨白的面孔、蝙蝠式的双耳、锋利的獠牙、利爪般的指甲宣告了茂瑙时代的诺斯费拉图的更生，并且还带着彩色电影时代更加逼真的障眼法。 沃尔纳.赫尔佐格的这部《诺斯费拉图》基本上没有改变茂瑙的原故工作节，伊莎贝尔.阿佳妮扮演的少女露西同样拥有着超群的美貌和坚韧果敢的性格魅力。当然，如果仅仅是为了表现一下彩色电影时代的摄影技术和向茂瑙致敬的话，这部电影就没有什么文化意义可言了。换句话说，这将是一个没必要由赫尔佐格来完成的任务。可以想见，1979年的德国虽然仍处于之中，然而西德的政治经济都已经步入正轨，可以说难以找到茂瑙拍片时那些社会文化背景原因。赫尔佐格事实要干什么呢？莫非只是因为他是一个和茂瑙一样有着对幻想、神秘、可骇与天然力的特殊偏好的作者？ 赫尔佐格在影片的最终给出了谜底。虽然那是一个令此刻看惯了可骇片的不雅众不会诧异的结尾。露西的丈夫托马斯本是一个吸血鬼的受害者，在露西牺牲本身诱杀诺斯费拉图后，吸血鬼的魂灵移到了托马斯身上，一个新的诺斯费拉图降生了，影片的最后一幕是已经变成吸血鬼的托马斯骑着马离开小镇，奔向了德古拉伯爵遥远的山中城堡。虽然这一模式此刻已经遍及被运用到可骇类型的影片中，但因为有了茂瑙的版本，两比拟较之下，其深刻的不同是令人深思的。当吸血鬼诺斯费拉图掉去了具有社会政治意义的符号所指之后，他完全成为了恶的化身，这种恶是遍及的，它不再只属于暴君，而是深藏在每个人的潜意识之中。吸血鬼诺斯费拉图的身后更生，意味着一个上帝死了、耶稣不成能复活、从来都没有什么救世主的时代的到临，在如许的时代中，人们不该该期待爱与美或者任何被当作救世良药的东西呈现，而该当收起悼古伤今的悲怨，理智的承认在这个世界上善与恶的对立从来都存在，并且也将一直存鄙人去。也可以说，善与恶的共存恰是它们彼此的需要，这是一个永远斗争却又永远无法分出最后胜败的、荒谬的游戏。影片中的露西虽然依然是作为正面人物登场，然而，当她和吸血鬼对话的时刻，却也说出了如许的话：“任何人也不克不及使我代替我对托马斯的爱，上帝也不行！”如许，与茂瑙影片中的劳伦比拟，露西牺牲自我的目的也就变得世俗化了很多，也许赫尔佐格年夜白，70年后，男女间至死不渝的爱情要比做一个伟年夜的殉道者更能唤起一个人舍身殉难的激情。
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